浙派古琴始见于北宋而盛于南宋，因始创人郭沔祖籍浙江而得名，是宋明之际最主要的琴派。
郭沔传刘志方，刘志方传徐天民、毛敏仲、汪元亮，徐天民、毛敏仲编著《紫霞洞琴谱》，加上郭沔的《潇湘水云》、《泛沧浪》、《秋鸿》和刘志方的《忘机曲》、《吴江吟》等曲，浙派古琴体系开始成形。而徐天民传人的影向力较大，故浙派古琴在明代初期有“浙派徐门”或“徐门正传”之称。徐天民传子徐秋山、徐秋山传子徐梦吉，徐梦吉传子徐和仲，徐和仲传子徐惟谦，及王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等，萧鸾编著《杏庄太音补遗》、《杏庄太音续补》，并提出“去文以存勾踢”，维护浙派古琴的独奏传统。黄献于1546年编著《梧岗琴谱》，杨嘉森于1561年增订《梧岗琴谱》，改名为《琴谱正传》。至明代中后期，其在琴界的地位渐为虞山琴派所替。
民国时，浙江有张味真、徐元白等琴家，徐元白曾师于大休上人，但自称“游学四方，向无派别”。
现代浙派古琴家有张味真、徐元白弟子徐晓英、徐元白弟子郑云飞、徐元白孙徐君跃等。徐晓英于2001年11月成立霞影琴馆，并任馆长，翟翕武任名誉馆长。琴馆宗旨为“以琴育德，继承、研究与发掘、整理我国宝贵的古琴艺术遗产，共同探讨、研究琴筝艺术，相互学习、交流，培养琴筝艺术接班人”。
